十分清瘦更无诗
晚餐桌上，在內人韻诗面前吹噓最近为友人撰写的几副对联，她半带埋怨的说，为什么从来沒有为她也写一副，在高度的压力之下，我不敢多作拖延，冲口而出：
一缕深情犹带韻
十分清瘦更无诗
交卷之后，沾沾自喜之余，我不得不承认，这是偷来的两句诗。纳兰容若有一首“梦江南”：
新来好，唱得虎头词，一片冷香惟有梦。
十分清瘦更无诗，标格早梅知。
可是纳兰容若这两句诗，又是在与顾贞观唱和时转用的。顾贞观的“青玉案－詠梅”是：
物外幽情世外姿，冻云深拥最高枝，小楼风月独醒时，
一片冷香惟有梦，十分清瘦更无诗，待人移影说相思。
诗人唱和，多数是沿用別人写的诗的韻，但是借用別人的诗句，亦是唱和的一个方式。我们千万不可以说纳兰容若剽窃，因为他在他的词中已经註明了这两句诗的出处。东晉有一位画家顾恺之，小字虎头，因为他与顾贞观同姓，所以“唱得虎头词”就是“唸姓顾那个人所写的词”的意思。（对一般人来说，这实在是用典偏僻了。）顾贞观词中写的是梅花，纳兰容若的词，可以说是描写顾贞观写的词，也可以说是描写顾贞观的人品个性。唱和之乐，在字在句，在字里行间，跃然流露。
晏殊有一首“临江仙”：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨卻来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
其中“落花人独立，微雨燕双飞”两句，浑然是一幅美丽的图画，也是脍炙人口的名句。这两句诗原出自翁宏的“春残”：
又是春残也，如何出翠帷。落花人独立，微雨燕双飞。"
寓日魂将断，经年梦亦非；那堪向愁夕，萧飒暮蟾辉。
也是借用別人佳句的好例子。
几年以前，我为周玉菀女士写了一副对联：
廿四桥头，问如玉何处；
十三花信，在荳菀梢头。
上联出自杜牧“寄扬州韩判官”“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”之句；下联出自杜牧“赠別”“娉娉嬝嬝十三余，荳蔻梢头二月初”之句。我的一位朋友看了说，你唯一的贡献就是一个“问”字而已，但是这个“问”字还用得不错。我仔细想了一下，这个“问”字也是偷来的，在我的记忆中，柳永的“雨霖铃”中有“问今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”之句，隐约就是这个“问”字的来源。（其实，后来我查了別的版本，都作“今宵酒醒何处”，沒有这个“问”字，也可说是当年错打，今天错着了。）
文学也好，科学也好，甚至为人处世，处在古人浩瀚的智慧和经验累积之中，耳濡目染，沈浸浓郁，去芜存菁，含英咀华，进而心领神会，挥洒自如。以古人为师，与古人为友，不亦快哉。
（原载於联合报）
