清初，以王時敏為首，及王翬，王鑒，王原祁為代表，形成受皇室扶植的〝四王〞畫派。他們的山水畫風影響著整個清初一代。王時敏的山水畫同時也開創了〝婁東派〞。 
　　王時敏字遜之，號煙客，晚號西廬老人，江蘇太倉人。生于西元 1592 年，卒於 1680 年。少年時為董其昌、陳繼儒所深賞。祖父王錫爵為明朝萬曆年間相國，家本富於收藏，對宋、元名家，無不精研。崇禎初以蔭仕太常寺卿，故亦稱〝王奉常〞。　　 

　　王時敏少年時學畫，頗多方便。〝每得一秘軸，閉閣沈思。〞對黃公望山水，刻意追摹。入清後隱居不仕，工詩文、書、畫。擅長山水，富於收藏。精研宋元名家，又受董其昌影響，摹古不遺餘力，深究傳統畫法。並在《西廬畫跋》中讚賞王輝是：〝筆墨神韻，一一尋真，且仿某家則全是某家，不染一他筆，使非題款，雖善鑒者不能辨〞，即〝摹古逼真便是佳〞。〝四王〞這一派的山水畫家正是身體力行，步履古人，于臨仿逼肖上，下了實實在在的功夫。泥古之弊，淋漓盡致。但在摹古之中，也總結了前人在筆墨方面的不少經驗心得，對於繪畫歷史遺跡的整理與研究，也是有貢獻的。王時敏正是溶化古人的筆墨技巧，形成自己的面貌，但他最終缺乏對造化的真切感受，因此，作品大多面目相近，較少新意，他曾自白道：〝邇來畫道衰，古法漸湮，人多自出新意，謬種流傳，遂至邪詭不可救挽。〞可見他竭力主張恢復古法，反對自出新意而不改初終。 

　　王時敏早年多臨摹古畫，均按宋元古畫原稿臨寫而成，筆墨精細淡雅，已見臨摹功力。他早、中期的畫，風格比較工細清秀，如 37 歲作的《雲壑煙灘圖軸》，現存上海博物館，幹筆濕筆互用，兼施以醇厚的墨色，用黃公望而雜以高克恭皴筆，具有蒼渾而秀嫩的韻味。42 歲時的《長白山圖卷》，則用筆細潤，墨色清淡，意境疏簡，更多董其昌筆韻。至晚年，以黃公望為宗，兼取董、巨和王蒙諸家，更多蒼勁渾厚之趣。如 72 歲的《落木寒泉圖》，75 歲的《仙山樓閣軸》，84 歲的《山水軸》，均藏北京故宮博物院內，峰巒數疊，樹叢濃郁，勾線空靈，苔點細密，皴筆幹濕濃淡相間，皴擦點染兼用，形成蒼老而又清潤的藝術特色。  

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