歌剧传真
十九世纪法国文学家梅里美（Prosper Merimee, 1803-1870）和左拉（Emile Zola, 1840-1902）倡自然主义之说，用生动的文笔，毫不粉饰地描写人间丑恶。此风传至音乐，传真的歌剧（Verismo opera）应运而兴了。这些歌剧赤裸裸，绝不容情地揭露社会罪恶，贫苦的人受尽冤屈折磨，且将道白杂於音乐中以增加真实感。故事多以复仇为题材，情节內暴力甚多，收场是血淋淋的屠杀。1875年比才（Georges Bizet, 1838-1875）作的卡门（Carmen）面世，成为轰动当时，风靡后代的传真派歌剧。
 Emile Zola |
 Prosper Merimee |
 Georges Bizet |
卡门（Carmen）的故事骨骼是一流浪民族吉卜赛女郎（Gypsy）爱上一军人，后来见異思迁，把军人拋棄。军人不胜其愤，将女郎剌死。毫无疑问的，卡门（Carmen）佔传真派歌剧的首席。历来女中音以演出主角Carmen为荣，能有机会发挥自己技艺，博取佳誉。甚至有些女高音要求音乐指挥削足就靴，将音阶改高少许，适合本人的音域，能演出Carmen一快平生。
卡门（Carmen）佔传真派歌剧的首席
在意大利，歌剧传真在十九世纪末盛极一时。1890年马斯卡尼（Pietro Mascagni, 1863-1945）作的乡村骑士（Cavalleria Rusticana）和1892年里昂卡伐洛（Ruggero Leoncavallo, 1857-1919）作的丑角（Pagliacci）是最有名的代表。这二歌剧描写的都是社会的低层人物；他们的爱和恨。情海波涛导致剑拔弩张，有人命丧当场。这些歌剧同时批判着社会；极端的贫乏可以破坏任何情感连系。为了更表达真实，这些歌剧多採用土语，例如Cavalleria Rusticana二主角Turiddu和Santuzza都是西西里岛（Sicilian）上农村贫民的名字。全剧用西西里俚语作歌词，不避最粗鄙，最通俗的字句，务求写出剧中人最原始的肉慾要求，像火山随时爆发一般。
 Pietro Mascagni |
 Ruggero Leoncavallo |
传真派歌剧改变了舞台设计。Carmen一剧需要一煙草制作厂筑在舞台上，妇女都穿上工人服装。Pagliacci一剧需要一破旧的马车；围绕它是一班衣衫褴褛的街头演员。这样的佈景颇有革新意味。观众见到的不是富丽堂皇的殿宇，琪花瑤草的园林，而是现实世界中阴暗的角落。看剧不再是美丽的幻想，而是被带到丑恶的贫民窟去。
Carmen一剧需要一煙草制作厂筑在舞台上，妇女都穿上工人服装
传真派歌剧中享有盛名的还有普契尼（Giacomo Puccini, 1858-1924）在1918年写的三合一歌剧（Il Tabarro），乔达诺（Umberto Giordano, 1867-1948）在1896年写的安德烈·舍尼埃（Andrea Chenier）和赞多尼（Zandonai, 1883-1944）在1914年写的黎密尼的弗兰西斯卡（Francesca da Rimini）。
 Giacomo Puccini |
 Umberto Giordano |
 Zandonai |
虽然我们离开这些歌剧创作时间已有百年，我们仍被那令人肠断心摧的故事，栩栩如生的人物感染着。